旅游研究报告

Adriana Romo研究报告
纽约惠特尼博物馆和美国艺术档案
艺术家杰德


在我的研究之旅中,我意识到本文最重要的部分是试图看到谈论Jay Defeo直接玫瑰的主要来源和文章。由于我无法在储存和显示限制因储存和显示限制而看到这件作品,因此惠特尼博物馆允许我在图书馆进行研究,并查看包括玫瑰的书籍和展览目录。美国艺术的档案也允许我通过Jay Defeo的艺术家文件来看,以及她个人收集文件,通信和照片的亲密外观。

总而言之,我的研究之旅对我的论文写作很有帮助,因为我可以看到我想在这个季度剩下的时间里把注意力集中在什么上。在惠特尼博物馆图书馆,我可以从Jay DeFeo的艺术家文件夹里的文章和目录中阅读信息。这些文件概述了关于《玫瑰》的重要信息,特别是对这幅画被感知方式的回应。

玫瑰被描述为一个神秘的作品,一个人独自站立,完全沉浸了杰伊德德多年,并在完成后影响了她的作品。一些作者阅读后的效果作为一种启蒙形式,在那里她不得不留下她之前使用的绘画技术,并通过不同的媒体工作,因为玫瑰的创建余震太多了来再次处理。其他人谈到了杰伊德菲在创作之前的增长,他们基于她的风格变得更加精致的事实的理论。至于这些文章帮助我塑造了我的论文的方式,他们给了我一个非常具体的方式来将她的艺术风格视为她在玫瑰在玫瑰的创作之前和之后的作品之间的联系方式。

在美国艺术的档案中,我能够看到她生命的文件,以及让她创造的其他艺术品的生活方式瞥见。美国艺术档案的艺术家文件广泛,包括大约30个照片,拼贴画,传记信息,金融文件和个人信函的30个单独文件夹。这种材料形状的方法是显着的。

我能够看到她居住的艺术社区,她去过的地方,以及支持她工作的人。在阅读了她的财务文件和信件后,我了解到她一直在与玫瑰抗争。她将自己的作品提升了高度,因为她认为这是她一生中创作的最重要的作品。关于买家、这件作品的修复和保护,以及它最终将在哪里结束,都存在一些问题。

对她艺术家朋友的无数信,各种机构对这件作品感兴趣,以及正在努力将艺术作品的艺术经销商在着名的机构中,弥补了大部分杰伊德德奥的通讯。她为这块作战,保护了它,总是说她想要安全,恢复得妥善恢复,并被安排在一个真正相信玫瑰重要性的机构。

我可以亲自说玫瑰对我产生了影响,这次研究允许我能够看到这件作品的重要性,以及通过获得世界一瞥世界的精神方面的领带在创作之前和之后环绕着杰伊德德。我也受益于关于德法作为艺术家的文本,以及以不同方式描述玫瑰的文章和目录,因为我现在能够确定这件作品的重要性,以及它的效果展示和各种人在机构中不得不存在的反应时。

Jasmin Pannier(广告)着装阿富汗摄影和民族“类型”流派明尼苏达大学UCI艺术史研究旅行报告

我首先要感谢我的论文顾问助理Alka Patel教授。如果没有她的援助和参与我的项目,这次研究旅行将永远不会完全实现或实现。我还要感谢加州大学欧文大学艺术历史部门的财务支持以及教师的洞察力和专业知识,这极大地协助了我的研究,并使我的旅行成为可能。

2017年3月,我能够前往明尼苏达州明尼阿波利斯的几天,以便在明尼苏达大学的Ames图书馆收藏中进行研究。我在明尼阿波利斯的时间非常富有成效,并且在AME地下室的罕见物品收藏证明对我的研究非常有价值。明尼苏达大学收集的广泛发展与我的研究领域直接相关,专注于早期商业摄影,预定的观众,以及服装在创造民族类型的过程中的作用。

我审查的许多主要来源没有完全编目或详细审查,因此我所承诺熟悉对象的项目之一是创建详细的目录条目。设置目录条目不仅受益于库,而且还允许我在阿富汗的服装描绘中看到重叠模式。图书馆员工非常耐心,乐于助人,并随着我通过收藏而梳理的很多支持。引言十九世纪阿富汗照片中摄影师与科目之间的关系作为身份建设的组成部分。迄今为止,在摄影师和殖民地设备之间的功率方面是理论的,并导致东方主义,殖民主义和民族图的标签。我提出了一项额外的观点,将消费者兴趣放置在图像建设的最前沿。

虽然西方摄影师给我们留下了对19世纪阿富汗的印象,但这些照片的社会和经济推动力需要进一步分析。通过对英国文化和摄影实践的考察,我们可以发现服装在这个民族类型的形成中所扮演的角色。“我的研究涉及这些主要主题:摄影视觉与摄影前视觉之间的连续性;欧洲文化态度、服装书籍的创作和商业摄影的接受之间的关系;视觉信息是如何被重新利用并影响人类学作为一门学科的发展的。

在十九世纪学习服装和服装书籍的重要性是让欧洲向文化过渡到专注于分类和商品化的文化。服装书籍不仅允许在摄影中创建消耗品的“类型”,他们还允许我们检查商品的实际机制。目录入门字符和服装的阿富汗作者/创造者:船长洛克粘器威利斯哈特(1804-1847),James Atkinson(1780-1852)和Charles Haghe(-1888)创作日期:1843出版商:亨利坟墓和公司,普通的出版商陛下,他的皇家殿下阿尔伯特王子,6,Pall Mall Bio./History

注意:James Atkinson是一位成熟的波斯学者,出生于达勒姆县,1780年3月9日。在爱丁堡和伦敦学习医学后,他接受了董事会董事会的职位,于1805年被任命为助理外科医生孟加拉特服务,并置于靠近Dacca的后卫生山站的医疗费​​用。Atkinson的波斯语翻译是他的首选名人,而来自Firdausi的“Shâhnmeh”的选择是最值得注意的,因为他们是第一次将伟大的波斯语“史诗”熟悉英语读者熟悉的尝试。

物理描述:一份出版物26张平版印刷品;盘子的描述;阿富汗的地图;概要:该出版物描绘了26张由查尔斯黑格的平版版画,由第22届孟买本土步兵上尉洛克耶·威利斯·哈特和詹姆斯·阿特金森博士,印度河陆军的外科主任医生的原始草图。这本书包括阿富汗的日常生活场景、历史地标、部落群体、职业肖像、街景和特定的阿富汗领导人。这本书的开头是读者通过阿富汗东北部的开伯尔山口进入阿富汗。标题后面的图片追溯了从阿富汗南部经过库奇、坎大哈、古兹尼、卡布尔,一直向北到昆都士的旅程。这26张图片都附有身份证明和描述人物或团体的说明。

图像(按顺序):库拉奇,下sinde-一个sinindian人和随从sinde- Umeers的国家船-一个sinindian女人-牧师和士兵-印度河上Sehwun的古城堡Dadur-Hajee Ebrahim, Bolan Rangers的指挥官,和Bolan Range Fort Killeh Abdooleh的Brahooee部落的男人们Kaukers,警Dooranee Auchukzye马的高贵和他的服务员宫殿,Candahar Kelat-e-Giljee堡,由男女Giljee部落和Huzzareh农民外部的苏丹马哈茂德的坟墓,Gunzee-Abdool Rusheed Khan-Yacoob乞讨,Toorkumun,大使希瓦之地室内苏丹马哈茂德的坟墓,Gunzee-Khan Sheeren汗的Juwansheer Kuzzilbashes-Hajee汗Kauker沙Shoojau Ool Moolk 1)米尔明矾汗Umleh Bashee 2)难道Mahomed汗Chaoosh Bashee 3)米尔向下风,Umleh Bashee 4) Surfuraz汗Rikab Bashee *官员的国王家庭梅花Dost Mahomed汗Aga 1月,一名军官的Kohistan Rangers-Meer Humzu,第一团的士兵,Janbaz骑兵——阿富汗步兵的sejeant——ahmed Khan,二等兵Kohistan Rangers cabul——Fulloodeh马厩,胡扎雷人扛着雪,等等。沙·舒乔的第二支Janbaz骑兵的英国指挥官,以及军团的阿富汗士兵。Bameean。巴米恩的Tajuks和库卢姆的Kohistan Mahomed Umeen Khan-Walee,以及他的部长和随从,Shah Shoojau的随从,Ool mook -Mahomed Shah Giljee,首席刽子手,Ghufoor,一个肢解者,Affghan和Kuzzilbash女士,一个" Kuttar "或一群盲人乞丐,Cabaub的商店-Cabul Atmaram,Koondooz-Naib Mahomed Shuree-Ghoolam Mahomed, Barakzye-Jan Fishan Khan, pergamee - Begram平原,Reg Ruwan平原和Kohistan Perganeh部分地区的总理,靠近Istalif-Huzzareh向Juzzaeels Jellalabad-Sidar Mahomed Ukbar Khan开火的Dost Mahomed Khan的新兄弟,图十六描绘了背景中的巴米扬大佛;有趣的是,历史景观并没有包括在民族的描述中。形式/类型:石印prints-Afghanistan-19th世纪出版(书)-Afghanistan-19th century-sketches-Afghanistan-19th世纪石版画主题: Afghan Wars, Buddhist Shrines-Afghanistan, Kandahar, Kabul, Costume-Character-Afghanistan, Hart, Atkinson, Haghe, Tomb-Afghanistan-Palace, Group portraits-Afghan tribes, 19th century-First Anglo-Afghan War Sources Examined A ride through Islam : being a journey through Persia and Afghanistan to India viâ Meshed, Herat, and Kandahar. Hippisley Cunliffe MarshLondon : Tinsley Bros. 1877 Letter : to "my own precious darling wife", Camp Kandahar, Afghanistan, 1880 Mar. 24.C. W Griffith. Ames Library manuscript collection. 1880 The costumes of the various tribes, portraits of ladies of rank, celebrated princes and chiefs, views of the principal fortresses and cities, and interior of the cities and temples of Afghanistan. James Rattray 1790-1862. London : Hering & Remington 1848 The expedition into Afghanistan ; notes and sketches descriptive of the country. James Atkinson 1780-1852. London : W. H. Allen & co. 1842. India, comprising a view of the Afghaun nation, and a history of the Dooraunee monarchy. Mountstuart Elphinstone 1779-1859. New and rev. ed.. London : Bentley 1839 Character & costumes of Afghanistan. Lockyer Willis Hart; James Atkinson 1780-1852.; Charles Haghe -1888, London : Henry Graves & Co. 1843 Private journal of Henry Francis Brooke : late brigadier-general commanding 2nd infantry brigade, Kandahar Field Force, southern Afghanistan, from April 22nd to August 16th 1880. Henry Francis Brooke 1836-1880.; Annie Brooke. Dublin : William Curwen 1881 The textile manufactures and the costumes of the people of India. J. Forbes Watson (John Forbes), 1827-1892. London : Printed for the India Office, by G. E. Eyre and W. Spottiswoode 1866

地图:阿富汗地图1871.印度调查。临时Ed .. Calcutta:印度的调查1872斯坦福斯坦福的地图在阿富汗。Edward Stanford Ltd.伦敦:由Edward Stanford出版,55,Charing Cross 1880地图阿富汗,Caubul,Punjab,Rajpootana和Indus河。James Wyld 1812-1887。伦敦:James Wyld 1842

Jenny Nguyen旅行研究报告
帕萨迪纳诺顿西蒙博博物馆


在我的论文中,我正在分析“亚洲艺术收藏”这个标签是如何歪曲和曲解诺顿西蒙博物馆(Norton Simon Museum)展出的亚洲艺术品的。我用旅行资金去了诺顿西蒙博物馆,因为我在研究中面临的一个挑战是,网上缺乏有关亚洲艺术画廊的信息和图像。亲自参观博物馆,在画廊中穿行对我很有帮助,因为我可以拍摄画廊的照片,并创建画廊空间的地图,这可以作为我写论文的参考。我也能够体验和坐在画廊,并记录博物馆如何展示亚洲艺术收藏。

我比较了自己在亚洲美术馆的观察和经历,和苏比·巴贾杰(Surbhi Bajaj)的文章《诺顿·西蒙博物馆的新亚洲画廊:《Pratapaditya Pal的采访》(An Interview with Pratapaditya Pal),这篇文章讨论了由解构主义建筑师弗兰克·盖里(Frank Gehry)和研究印度、喜马拉雅和南亚艺术的学者普拉塔帕蒂亚·帕尔(Pratapaditya Pal)博士重新设计的亚洲艺术画廊。楼梯井、画廊和花园,帕尔在巴哈的文章中也提到了这些。

与欧美艺术画廊相比,亚洲艺术画廊放在底部水平。为了让游客到达亚洲艺术画廊,必须采取蜿蜒的楼梯间,用于将它们运送到一个新的和不熟悉的领域。PAL满足于亚洲艺术画廊的下层,因为楼梯间在一起将地板连接在一起。PAL满足的另一个原因是楼梯间遵循曼荼罗图案,并让人想起桑切的佛塔圆顶。这个论点的问题是,在桑切的佛塔,游客将绕在顺时针方向上绕过穹顶,其中包含佛像的遗骸。

在Norton Simon,游客不会在圆顶上行走。相反,他们走在楼梯间,其中包含有关南亚和东南亚有影响力的宗教的信息。游客从楼梯间下降后,游客进入亚洲艺术画廊。画廊设有开放式平面图,可容易地从空间到房间,柱间隔开的柱子划分,以划分地板,允许通过空间访问。这一开放式平面图也允许PAL组织​​物品,以显示南亚和东南亚的思想交流。这些对象按时间顺序显示在一起以显示美学中的相似性以反映这笔交易。

组织这样的对象的问题是它概括了亚洲对象看起来相同并忽略了物体最初来自的各个国家。亚洲艺术画廊后面是亚洲雕塑花园。亚洲雕塑花园对研究非常令人沮丧,因为整体美学和设计更倾向于露台空间而不是花园。花园很小,也没有与欧美花园相同的审美和设计。PALS将雕塑放在墙上,介于亚洲的植物之间。这种布置通过将不同的物体和植物放在一起来说明亚洲的泛化,因为它们都来自亚洲。

总的来说,去博物馆的旅程让我收集了网上无法获得的关于博物馆的信息。尽管盖里和帕尔想要创造一个包含所有亚洲文化的空间,并将画廊设计成模仿神圣的寺庙空间,但我得出的结论是,这种安排使亚洲成为永恒的,并将亚洲文化融合在一起。

Nicole Block旅行研究报告
旧金山现代艺术博物馆和帕萨迪纳的亨廷顿图书馆和花园
加州画家萨姆弗朗西斯


对于我的校友荣誉计划高级论文,我开始探索加州画家萨姆弗朗西斯的后来作品,因为我对亨廷顿图书馆和花园的工作免费浮云(1980)感兴趣。我也很感兴趣,他的工作与法国艺术风格隶属于并联抽象表现主义,Tachisme。Tache意味着“斑点”,我在2016年通过机会课程教授学习了一项术语。我对通过机会技术创造了这些随机印迹的概念,也有一定程度的规划和意图。我也对它们可能成为崇高的象征的方式感兴趣。

我扩展了我的研究,包括描绘云,利用抽象到不同程度的艺术前辈,并实现了类似的升华效果:J.M.W。Turner,Alfred Steigglitz和Georgia O'Keeffe。为了更好地了解这些图像,超出了数字表示,我前往几个博物馆亲自查看作品。我与博物馆工作人员安排,看看没有视图的作品,并在画廊空间内看到一些。在旧金山,我访问了SFMoma的场外存储,以查看Sam Francis的Untitled(1978),另一个大规模的抽象网格绘画。在SFMoma的主要位置,我还看到了在新的研究中心的Alfred Steigglitz的等同物。

3月,我开车去帕萨迪纳的萨姆弗朗西斯基金会,看看他们有关弗朗西斯的绩效艺术的一些档案材料,这些材料涉及落后的飞机落后的彩色烟雾,以及他在20世纪70年代和80年代的工作室空间的照片。我还参观了亨廷顿图书馆,再次观察免费浮云。Later in the month, I travelled to Santa Fe, New Mexico to see works in the Georgia O’Keeffe Museum collection, including The Beyond (1972), Above the Clouds I (1962-63), and An Island with Clouds (1962) in the vault and Sky Above the Flat White Cloud II (1960-64) and a few of Alfred Stieglitz's Equivalents in the museum. I also attended a lecture by the museum curator, Carolyn Kastner, and received a tour of their research center and buildings. Additionally, I was able to tour O’Keeffe’s homes in Abiquiu and Ghost Ranch and take in the beautiful desert landscape she so often painted.

随着本科研究机会的支持(乌斯普)和艺术历史部门,我能够看到我在论文中讨论的大部分作品。这是一个非常宝贵的经验,以获得真正的尺度和影响,以及更容易忽视的细节。我觉得关于作品的写作更舒服,并在借助亲自与他们互动后对他们说话,我很感谢我有机会这样做。